《大上海》：回到港產片最好看的時代

假如回到九十年代初，聖誕新年假期有成龍、周潤發電影上映，肯定群情洶湧。周潤發拍過荷李活片，回流拍華語合拍片，但我們都知道，最好看的還是港產片時代的周潤發。《大上海》便嘗試把這個黃金時代帶回來。

文/ 皮亞

周潤發拍《大上海》，演出一代梟雄傳奇，令人回想到他在電視台的成名作《上海灘》。電視劇中他主演角色許文強，是在民國初期善良的知識份子，為世所迫轉輾變成上海黑幫頭目，後來因勢力過大，被法租界當局派來的殺手亂槍射死一幕，到今天有不少人仍然記憶猶新。

在那個動蕩的上海年代，有不少類似《上海灘》的真實人物和故事，其中以賣買毒品成為上海大亨的杜月笙，他的事蹟便經常被轉述，甚至歌頌，及改編拍成電影。杜 月笙以幫會頭目身份，在戰爭時期動員門生積極參與抗日，又協助官方策劃暗殺漢奸行動。後來上海淪陷，杜月笙還逃到香港，結婚定居終老。這個人物一生經歷大 起大落，充滿豐富的戲劇材料，更何況他五次結婚，糾纏在多段感情關係之中，假如莎士比亞仍然在生，也會對他的史詩人生感到興趣。杜月笙成為了「上海梟雄」 的原型，造就了電視劇《上海灘》，亦啟發了由王晶執導《大上海》的人物和故事藍本。

《大上海》的主角叫成大器，片中描寫成大器整個人生，包括了由年青到發跡，及今天身處戰爭爆發的三個時期，是梟雄的誕生，也是梟雄的殞落。背景年代跟杜月笙的 歷史相似，由民國立國後一直發展到二次大戰前夕，年輕到發跡時期由黃曉明來演，戰爭爆發上海淪陷的時期則由周潤發來演，過去與現在的戲份大約各佔一半。

故事鋪排由現在的成大器，即周潤發獨坐房間開始，其實這段時候正是他因政治理由被迫離開之後再重臨上海，他正要向日軍策動大反擊，但片首劇情未有明確說明， 要一直發展至中後段故事才回到這個起點，然後便推向劇情高潮。成大器在行動前夕，回憶年青的生活和愛戀的時光，於是畫面便帶觀眾回到他的年青歲月。

黃曉明演頑皮的黃毛小子，很難會不稱職。這幾段戲主要交代兩個人，一是成大器身邊的莫逆之交，這個胖子日後亦一直是他的隨從。另一個更重要的人，就是他暗戀 的女子葉知秋。葉知秋個性倔強，這點從她無懼被打被罵也要學京劇便可得知，她追求京劇藝術，此志不渝。有理想、有個性本是好事，無奈竟因此而造成二人相愛 的障礙。

影片從中年的時空出發，回憶穿插，時空跳躍但平均發展，從黃曉明主演的回憶片段回到周潤發的現實，但回到的又是較現實早一點的時間，並不是影片開首的時空， 形成了多重空間。《大上海》的劇本，是新古典主義戲劇結構的良好示範，結構嚴密，肌理分明，就好像希臘戲劇與亞里士多德在二千多年前已經確定的時地人三一 律及五幕劇。時空雖然跳躍，但交代清楚，而且環環緊扣。同時也善用了史詩悲劇的精髓，由寂寂無聞的年青小子，道出非池中物的人生，再到一代梟雄面對時代的 困局，人物與時代共鳴，節奏明快，就像一列向高速駛向未知未來的列車。是以古代版《伊底帕斯王》的骨幹，滲揉莎士比亞式史詩悲劇，再以現代電影蒙太奇式時空呈現。

我們在短短的個多小時中，見盡主角不斷憑睿智與氣量，化險為夷，轉危為機。這部份的戲，大多落在黃曉明身上。他的樣子其實帶點狡黠，但勝在劇本寫得好，特別 是其中一場當師傅洪壽亭被軍方捉拿，他便獨闖軍營，與將軍之子交鋒，他甘願接受對方的酷刑，但其實是以小虧藉機提出，共享銀行生意的利益來誘使對方放人。 這場博奕，就像兩軍兵法的較量，對方人多兇惡，己方人少力薄，不能力敵，就要智取。劇本刻劃年輕的成大器，思想老練，有智有謀，清楚目的是救人，而不是意 氣之爭，這場戲是把成大器和將軍之子兩個年紀相約的人物來一次較量，以將軍之子的幼稚狂莽，拱起成大器的高瞻遠矚。戲劇動機明顯收到良好效果。

不少改編歷史故事的古裝大片，尤其是取材三國時代的角力，都很強調敵我之間鬥智與鬥力的衝突，而鬥智與鬥力也是中國孫子兵法的精髓，今天西方管理學說強調 「雙贏」避免「雙負」，其實也是同等道理。問題是知易行難，很多歷史大片胸懷動機，卻不一定能夠理想地實踐。《大上海》在編寫突顯成大器智慧的幾場戲，構 思都上乘而精彩，沒有畫虎成犬的尷尬。成大器的勇智，大概也可以視為現代領導人物應具備的特質，以小虧換大勢，化危為機，締造雙贏局面。不追求獨霸武林的 浪漫主義，而實踐「有錢大家搵」、「你有你世界，我有我天地」的機會主義、實用主義。

影片給予周潤發和黃曉明同等機會發揮，周潤發經歷了許多合拍片大片的演出之後，《大上海》的演出尤其得心應手，發乎體膚，令人感動。荷李活片《血仍未冷》(The Replacement Killer)或《再戰邊緣》(The Corrupt)把 周潤發塑造成硬漢或悍警，假如不是對他了解不深，便是美麗的誤會。周潤發的演出應該像《大上海》一樣，剛中帶柔，甚至是以柔制剛，才是他的拿手戲。中後年 的成大器，寫和演都比年青時更柔情和更重情，他在舊愛與新歡兩者之間抉擇，雖然心繫舊愛，但也沒有辜負新歡，寫情的戲，毫不遜色於跟日軍及漢奸對抗的場 面。戲中成大器絕不會因恐懼而流淚，卻會因為愛人而淚。其中周潤發重遇已婚的舊愛葉知秋，葉知秋離開前叫他不要再記掛往昔的感情，鏡頭由右至左特寫捕捉周 潤發的反應，他由強顏歡笑到潸然淚下，短短一個鏡頭，但演員完全把握了。

《大上海》主角多下場，不是時代不是宿命，而是性格。就像莎士比亞悲劇，性格決定了命運。看《大上海》，就像回到最精彩、最賣座的港產電影黃金年代，影片製作質素極高，有港戲港味，編導演三方面都表現卓越。

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(原刊於2012.12.30《明報》)

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