《香港仔》：人醜還是戲醜？

古天樂和梁穎琪在《香港仔》演夫妻，夫妻終日感到很煩惱，為一件事而在晚上豎起牀板挑燈討論，他們「嫌個女生得醜」。女兒隔著厚厚牆壁在鄰房聽見，然後鏡頭移向她飼養的大蜥蜴。

文/皮亞

大蜥蜴，又有人稱之為變色龍。翻看一些跟《香港仔》相關的資料，原來戲中女兒「豬仔」飼養的大蜥蜴，是用來比喻靈活善變的香港人。

說到比喻，就想起七十年代麗的電視製作的劇集《變色龍》。劇情講三個年輕死黨，同住一幢樓，長大後各有遭遇，反映香港社會人和事。不過，《香港仔》的大蜥蜴，明顯跟電視劇《變色龍》想表達的意思不同，電視劇借變色龍比喻香港功利社會的劣根，三個年輕人本來滿懷大志，但最後都因為不同原因而性情大變，由善變惡，由忠變奸，隨時變臉，諷喻明顯，警世味濃。

而《香港仔》的大蜥蜴是「豬仔」寶貝，大蜥蜴無故死後，豬仔在夢中再見，大蜥蜴在仿香港街道的模型內出現，走過，牠踐踏了樓宇，造成大破壞，變成像哥斯拉一樣的怪獸。夢境未完，大蜥蜴來到海灘，投進大海，自動沒頂。豬仔因著這個夢，在牀上輾轉反側。

大蜥蜴就是比喻香港人嗎？如果是，故事是不是想說，香港人像怪獸，破壞香港，罪該萬死，統統都要投入大海自盡？作為觀眾，我也像豬仔一樣，在座位上輾轉反側。

既然大蜥蜴死了，唯有向牠的主人豬仔「埋手」，嘗試再理解影片的比喻。小演員不怕醜，串演醜女，被父母嫌棄，窩在房間養蜥蜴，躲在帳蓬吃榴槤。小演員用謙卑的態度，真摯的情感，來演出帶有欺負和侮辱成份的角色設計和處理──她的處境，可能更像未能享受經濟發展成果，但就要承受生活質素下降苦果的小市民。

豬仔的父母，即古天樂和梁穎琪，看起來都是好人，也是家家有本難唸的經而左右為難的父母。例如古天樂，一方面很愛惜女兒，另一方面又在妻子面前訴苦，說豬仔醜樣，他難掩內心鬱悶，找玩具店好友杜汶澤繼續訴苦：「女人生得醜好蝕底」，可憐天下父母心。或者杜汶澤真的能安撫父親古天樂，他解釋豬仔醜樣最後一個可能，就是：「個女你生！」。古天樂在戲中演補習天王，相信「知識改變命運」，但又嫌豬仔醜樣，角色在戲中言行，似乎更像一隻變色龍。

真正懂得戲法的，是梁穎琪。她的角色在戲中也有煩惱，她是過氣模特兒，最初被經理人引誘，跟老闆開房，便能做女主角，她好有骨氣地拒絕了。但骨氣原來只是一時之氣，後來她還是為了「幾萬蚊」前赴「老闆派對」，被富少余文樂要求提供某種性服務。當時她聽罷，以成年人的姿態來表現驚訝，表示不能接受。後來鏡頭一轉，她晚上回家，替丈夫古天樂實踐余文樂所說的性歡小技，她看來表現純熟，到廁所清潔時，還有點輕蔑說，「你們男人都喜歡這樣嗎？」

這幾場戲，應該是帶點風趣，但又令人搞不清楚像梁穎琪角色的心理狀況。她嫁了正氣的補習天王，有女兒，有工作，住高尚豪宅，有安穩的家，賺取幾萬蚊的「老闆派對」，是她人生之中極之難得的工作機會嗎？已為人母，在派對上挑逗富少，問富少會花多少錢來跟她上牀？富少余文樂搬出像是「朋友叫到就免為其難」的樣子，耳語人妻。這位人妻，轉頭又是賢母，真是可憐天下父母心──其實你們究竟在煩惱什麼呢？

更煩惱的是楊千嬅。她淚流滿面，跟晩上回家的曾志偉哭訴，說寄給亡母的燒衣包打回頭，而曾志偉不是她的父親，是她的丈夫！楊千嬅每天生活如夢鬼，不斷喃喃自說亡母不喜歡她，曾志偉拿著蓋有郵戳的燒衣包，像極靈異電影前世今生的母女恩仇。所有靈異和咒怨電影都教曉我們，解鈴還須繫鈴人。現在，究竟繫鈴人是誰？我一直想從電影中找到答案，一直想知亡母究竟對女兒做過什麼？

不過，楊千嬅角色似乎只在哭，沒有真正尋找問題答案，而更詭異的是，原來她一直已經知道，為什麼亡母會不喜歡她！她只是要待到結局才說出來，然後便解脫了。曾志偉在聆聽，也恍然大悟──只差一句對白「為什麼你不早一點說？要扮撞鬼扮咁耐？」而已。

當然，觀眾是明白的。若果早一點說，就沒戲做了。但說了出來的原因，就夠曲折──當時十一歲的她，玩角色扮演，脫掉衣服，要弟弟(即古天樂)像嬰兒一樣，吮她乳頭，遊戲卻被母親發現，所以她「懷疑」母亡因此不喜歡她。十一歲女要玩這種遊戲，在靈異電影是解得通的，但還是那一句──你就是煩惱這些嗎？

弟弟是古天樂，姊姊是楊千嬅，父親是吳孟達。吳孟達也很煩惱，他好想知道，為什麼跟兒女的關係總是疏離又不和睦。他憋住氣，去到最後，像女兒楊千嬅一樣自我述說，原來答案又是早在心中，這大概亦道出了電影主題：他家族幾代都在香港仔捕漁，捕漁殺生，所以是孽債。於是今世他轉行做法事，希望減少孽債。

幾代捕漁，是暗喻香港開埠到現在的發展軌跡嗎？這是一場孽債？所以香港現在要承受過去殺生之孽？《香港仔》要說的、要煩惱的、要反映香港情懷的，就是這些？

影片盡了視聽之娛，有大蜥蜴，有鯨魚，有模型，有粗語，更有女演員如性上癮的聲色藝。故事採多線敍事，在西片很常見，在港片少見，影片表達了個人情感，也拍出個人風格。不過，故事的人情發展過份片面，不真實，不合情理，角色不討好，選角不恰當，甚至錯演角色。故事想說教，但道理似是而非，主角的煩惱不是令人感覺詭異就是感到莫名其妙，努力經營的氣氛，成了蒼白的濫情。

很喜歡演豬仔角色的小演員，因為無論角色如何被醜化，還是掩蓋不了小演員本身的純真，就像晩上在天台古天樂教她吃完榴槤要喝可樂的一場戲，她發自內心的笑聲便很討人歡喜。相反，假如一部電影本質醜陋，無論如何美化、整容，其實也無法掩蓋──或許很多事情，真的要吸氣、憋住、呼氣，才能熬得過去。