PIERRE LAM

「為什麼影像是黑白的？」不少人問《百萬獎金夢》(Nebraska)的導演Alexdander Payne。看的電影時候，開場了不久，便有觀眾跑掉了，我懷疑都是這個原因。 文/皮亞 早期電影，全都是黑白片，我們透過大銀幕看到的人物、世界，全都沒有像眼睛看見一樣的色彩，大抵對電影最早的印象，就是黑白色的。但沒有鮮艷色彩，並不等於不精彩，美國電影學院(AFI)在2007年第二度調整「百大電影」名單，頭十位之中只有兩部是八十年代之後拍攝，此時期的電影，理應是彩色的，但入圍的兩部片，一部是馬田史高西斯的《狂牛》，另一部是史匹堡的《舒特拉的名單》，很巧合，兩部都是黑白電影。為什麼要在彩色電影的年代，選擇黑白畫面來呈現呢？這當然各有原因，而《百萬獎金夢》的原因，根據導演和攝影師所說，是希望製作出「一種有標誌象徵及貼近原型的觀感」，以「黑白富詩意的力量，呈現優美的地形，而地形在故事中是非常重要的角色」。這裡提到「貼近原型」和「詩意的力量」，前者是指貼近早期電影的面貌，後者就更有趣，黑白畫面盛載著跟彩色電影不同的詩意，這種詩意，我想就是濃烈的記憶、感懷、默想與鄉愁

我開始要懷疑法國導演奧桑(Francois Ozon)的動機了！上一部《偷戀隔籬媽》劇本好好地繼續扭橋繼續出人意表，來到《我要…十七歲》，除了女主角媚眼意淫，剩低的就是脫脫脫，說好了的峰迴路轉結局呢？ 文/皮亞 《我要…十七歲》，今次片名沒說錯，改得貼切，正好就是昔日到街坊戲院一張戲飛全日任睇的那種戲名。任睇什麼戲？不會不知道吧，就算油麻地戲院已經重修改建成粵劇表演場地，也不要忘記昔日街坊戲院慷慨的推廣，除非你真的未夠十七歲。「我要…」大概就是意取葉德嫺唱過的那首歌吧，「十七歲」是未成年的意思，改這個片名的人，連葉德嫺的歌都懂，肯定不止十七歲，應該「有番咁上下年紀」。細心咀嚼，片名可以有兩個意思，第一，由是男性聲音講出來，是一種渴求年輕女性的呼喚，第二個意思，剛好相反，是由十七歲的女孩說出來，那就是另一種趣味，亦更像奧桑電影。 看奧桑電影，很多時都要預備一種心情，就是「被迫」去偷窺。就算你不想，但對不起，戲中主角要這樣做，鏡頭順理成章變成主觀鏡，觀眾躲也躲不了，被拉進角色的世界。《我要…十七歲》開始，是好old school的，在畫面加上了一個黑

《觸不到的她》(Her)拍得甜到漏sweet到震，看見一個離婚男人重新感受到愛情的力量，枯燥生活即時再現色彩，活脫就是枯木逢春，起死回生。但甜蜜背後，暗藏玄機──就像一面鏡子，反映出這個時代的我們，是何等寂寞。 影片時空是2025年，從今天起計大概是十年後，十年光陰晃眼便過，距離現在並不算遙遠。不過若說到科技生活，十年時間又可以有很大變化，例如十年前我們絕對不會想像得到，今天的生活會被智能手機全面主導。影片本質是帶著科幻描寫未來，但其實也很現代亦很人性，因為說的正是生活正被科技主導，這種科技是人工智能。 我們今天所理解的人工智能，大概是擬人的機械人，不是銅皮鐵骨那種，而是人機合一那種，擁有像人類一樣的外貌和情感，就像史提芬史匹堡的《A.I.人工智能》。但《觸不到的她》要說的，是另一種概念的實體，是虛擬實體，我們被虛擬實體深深吸引，牢牢牽制，逐漸演化成生活的全部，感情的所有。假如說這部戲是借十年後的世界，來投射或預視一種未來的愛情生活和愛情觀，會更貼切。 片中的虛擬實體，叫operating system (簡稱OS)，是一套電腦系統，安裝之後，使