PIERRE LAM

基斯杜化路蘭的《星際啟示錄》(Interstellar)與他的前作《潛行凶間》(Inception)很相像，就像「兄弟作」、「上下篇」，但延續的不是相同題材故事和人物，而是路蘭對時間和空間的新想像。 路蘭一直嘗試顛覆電影中的時間，意向是很明顯的，從首部長片《Following》到《凶心人》和《白夜追兇》，再到近年加大野心的《潛行凶間》和《星際啟示錄》，全部都在圍繞時間命題一路推演。從顛覆故事時序，到實際環境晝夜難分，繼而進入似虛既實的夢境，現在伸展到星際黑洞的時間膨脹。電影蒙太奇理論、愛因斯坦相對論、霍金宇宙論都用上了，連太空黑洞都進入了，還實踐了物理學上可行的時光之旅，時間之談還可以怎樣再「進化」下去呢？路蘭探討的時間命題是否到《星際啟示錄》為止呢？這實在是對路蘭引頸以待的期盼，等到他下部新戲上映，一切便有答案。 路蘭致力探索和顛覆電影的時間，建立「路蘭的時間觀」，同時他亦要藉此探索另一個空間，一個超越固有電影和現實的空間，建築一個「路蘭的空間」。《潛行凶間》就是很好的例子，當主角們進入夢境，夢中的一小時，只等於現實五分鐘，在新的空間一天的時間

從《星際啟示錄》看到父女時空分離，一別就是接近一世紀，真的被感動落淚，這亦帶出影片最核心的部份──時間。綜合基斯杜化路蘭多部電影，便會發現，他不斷探索電影的時間觀念。 已經忘記了在多久之前看電影時流眼淚，男兒有淚不輕彈，一旦感觸流淚，多與與親人有關。意大利新寫實主義電影《單車竊賊》(The Bicycle Thieves, 1948)中，男主角的單車被偷，他在尋找過程中一滴眼淚也沒流過，最後按不住貪念，也當起竊賊來，偷了別人單車，卻不幸在兒子面前被活捉，感覺尊嚴掃地，要由兒子相救，眼淚才禁不住泉湧。《星際啟示錄》(Interstellar)的馬修麥康納希，在「海嘯星球」痛失隊員，僥倖逃過巨浪，死裡逃生，依然保持鐵漢本色。但當安靜坐下來，回看親人在地球傳來的錄像信息時，才猛然發覺，回頭已是百年身，仍身在太空的自己，已跟地球分離數十年，離開前兒子還是青年，霎眼間已長滿了一臉鬍子，然後，他就禁不住哭崩了。此時，電影院也陸續發出連串拉出紙巾的聲音。 死裡逃生重見親人，固然感受良多，但令馬修麥康納希哭崩的更大原因，是猛然發現歲月被奪走，是時間流逝帶來龐然哀

《星際啟示錄》房間的書櫃，是未來五次元空間與現代溝通的橋樑，而書櫃內放了什麼書，就成了打開路蘭構思秘密的鑰匙。 很喜歡《星際啟示錄》以書櫃做時空溝通橋樑的構思，夠 OLD SCHOOL得來又夠INTELLECTUAL。宣示人類世代知識傳播，終歸也是需要書本，一本一本，觸得到的，翻得開的，而不是用手指在平板電腦「左撥右撥」。基斯杜化路蘭是擇善固執的人，對文化傳承有一種匹夫有責的承擔，他重視實體書，猶如他在今天仍堅持用傳統菲林拍攝《星際啟示錄》一樣，他還混合便用了多種不用尺吋的菲林，真是為菲林作為電影之父來一次徹底致敬。《星際啟示錄》會是最後一部用菲林拍攝，而且還會以70MM IMAX放映的荷李活大片嗎？只有天知，但路蘭對電影的熱情，值得尊敬。 不少觀眾眼利，眼睛像掃瞄器一樣，辨認出戲中書櫃，究竟放了什麼書，其中有STEPHEN KING的小說，有黑色小說作家JAMES ELLROY，有《無比敵》，也有「福爾摩斯」。或許有人會撥冷水，只不過是道具吧。對，是道具，但以路蘭的個性，這些會被觀眾清晰看見的道具，肯定不會隨便就算。別忘記，書櫃在戲中的角色非常

《星際啟示錄》上周美國開畫票房成績，令人「意外」，打破了基斯杜化路蘭電影兩個紀錄，兩個「最低」紀錄。 《星際啟示錄》上周美國開畫，累收約5千2百萬美元，這不是一個少數目，畢彼特演的《戰逆豪情》，上映逾月，也只是累收7千萬左右。不過，這個數字對導演基斯杜化路蘭來說，就只夠買一磅「葡萄」。去年《引力邊緣》首周開畫，票房5千5百多萬，贏了《星際》一個馬頭位。 《星際》的開畫成績，創了路蘭近年兩個「最低」紀錄。第一，這是路蘭自2006年的《死亡魔法》(THE PRESTIGE)以來，開畫票房最低的作品；第二，這是路蘭自2002年的《白夜追兇》(INSOMNIA)以來，唯一開畫未能成為冠軍的作品。當知道擊敗《星際》的是Marvel漫畫改編的《大英雄聯盟》(BIG HERO 6)，收5千6百多萬時，我便想研究一下，美國電影票房近年的趨勢。 其實，從上周美國票房成績，可以解讀出兩種截然不同的結果。第一種，是上周有兩部電影同時開畫收過5千萬，在美國票房史上，只是第四次，是一個雙贏之局。上周有很多人跑進戲院，只集中看這兩部戲，第三位《失蹤罪》只收6百多萬，已差距很

觀乎近日英美傳媒評論和預測，英國導演基斯杜化路蘭新片《星際啟示錄》(Interstellar)成為2015奧斯卡最佳電影的呼聲愈來愈高，當然，說到最佳電影一定各有支持者，就算《星際啟示錄》的劇本六年來不斷修改，又請來權威物理學家、曾與霍金共事的Dr. Kip Thorne做顧問，亦被愛好天文的觀眾批評戲中引證的「引力」仍有不少問題──更何況，從來沒有外太空電影贏過奧斯卡最佳電影。基斯杜化路蘭電影從來向難度挑戰，像《潛行凶間》的結構就令不少人要多看數次才能掌握，《星際啟示錄》探求宇宙奧秘、探討未來世界發展、探索人類生活的可能，無論在物理界或戲迷層面，都引起巨大迴響。 在看《星際啟示錄》前或後，我推薦8部外太空電影，作延伸觀影。能深化科普知識之餘，亦能追尋基斯杜化路蘭製作《星際啟示錄》的思維和所受到的影響。 1.《太陽神13號》(Apollo 13, 1995) 《太陽神13號》被喻為是最貼近真實歷史的太空電影。說到美國在六、七十年代發展登陸月球的「太陽神計劃」，金像導演朗侯活(Ron Howard)自然不敢怠慢。不過，「太陽神13號」並不是一次成功

英國導演基斯杜化路蘭新作《星際啟示錄》(Interstellar)即將上映，被喻為是明年奧斯卡最佳電影熱門之一。他的前作《潛行凶間》開創了多重夢境空間論述，建構出夢中夢中夢的奇詭格局，令觀眾人人莊周夢蝶，不知是夢還是真。《星際啟示錄》把戰場從夢境轉到外太空，思考過去，反省現在，開拓未來，野心、視野、格局、決心之巨大，在當今影壇少見。戲中提到不少科學物理知識，很多更是從愛因斯坦的相對論衍生，在踏上這趟驚悚的太空之旅前，有需要先認識理解一點戲中提到的科普知識，以免迷失太空，錯過電影中一眾主角不惜置生命於道外而追尋的「啟示」。 1. 引力/時間 影片其中一個經常提及，而且非常重要的概念，是關於引力與時間的關係。故事中男主角以光速飛行到太空，他們經歷的時間，與地球人不相同。太空的時間，比地球要慢。 牛頓從樹上掉下蘋果，發現地心吸力。地球的中央存在引力，而銀河系中的每個星體，都有引力，但引力所有帶來的重量，並不一樣。假如地球引力的倍數是1，即標準倍數的話，月球的引力倍數只有0.16，即是在月球漫步，會「腳步浮浮」，毫不腳踏實地。相反，木星的引力倍數是2.6