PIERRE LAM

香港電影金像獎頒獎禮結束之後，不少人討論合拍片，有人認為合拍片不應是大贏家，也有人認為合拍片是爛片的代名詞。所有事情都有兩面，好的一面是拍攝的資金會充裕，不好的一面──睇《魔警》就知。 文/ 皮亞 活在這個年代，是非黑白，真的那麼難分辨嗎？只要合乎資格，合拍片為什麼不能在金像獎做大贏家？正如大小便要到廁所，是在幼稚園已經要學懂的事，這麼簡單的道理，還要爭論？現在的香港合拍片資金多了，場面大了，特技厲害了，明星又結合中港台甚至東南亞了，但影片本身就愈來愈荒謬、不合邏輯、前言不對後語、上文唔接下理，故事不理想、不完整，講唔通。《魔警》就是例子。 《魔警》的核心情節，是吳彥祖演的警察，著了魔。他受張家輝演的大賊「鬼王」影響，但鬼王不是鬼，是人，吳彥祖卻被他的殘暴個性植入了思想和內心，於是作出同樣殘暴的行為。問題是，為什麼吳彥祖會張家輝上身呢？ 戲中看到的情節，是張家輝被警方追捕，受重傷，跑進醫院求救，駐守醫院警員的吳彥祖，見有血人闖入，感到奇怪，後來護士告之，病人如果找不到同類血型者輸血便會死，吳彥祖自願捐血。捐血期間，吳彥祖透過布簾的罅隙，窺見張家輝

香港地，說不上經常落雨，不過一旦落起大雨，有時都幾得人驚，商場可以變成「水舞間」，東鐵線路軌都可以玩激流。《那夜凌晨，我坐上了由旺角開往大埔的紅Van》亦都玩落大雨，甚至差點車毀人亡。 香港究竟變成點，其實不用《紅Van》提點。大家不是瞎的不是聾的，同坐一架Van，一切撕裂都以3D效果迫真呈現，怎會不知外面發生什麼事。香港每天不止發生一件事，不少人都曾經想力陳己見，最終選擇了沉默，不是因為沉默是必要的，而是因為感到絕望。就像一對戀人，一見鍾情時總是甜言蜜語，日子久了性格不合便自然吵架，吵架其實是想事情可以改善，二人一旦變沉默，話之你，其實比吵架更可悲，因為二人之間已經再無感情，已經毫不在乎。如果可以的話，選擇分手的人，都希望可以沉默離開而不說一句話。現在香港是誰不在乎誰，亦很清楚吧，幾萬人放假不去旅行去上街，不斷叫不斷喊，連一點表示都沒有的是誰？ 《紅Van》其中一個特點，是主要角色不斷「爆粗」。爆得最多最流利的是演員林雪，飾演紅Van兼職司機。我們都知職業司機的存在價值，葉劉也不會忘記，而駕駛由旺角開往大埔的紅Van司機最厲害，他們有本事令小巴

《性上癮》(後篇)最難解開的謎底，一方面是女主角Joe由性上癮變成「性冇癮」的心理困局，另一方面是影片最後留給觀眾的思想困局──為什麼Joe會用這個方式對待像是她父親一樣的聆聽者、無性向者Seligman？ 1. 贖罪 不少人都有一種感覺，就是前篇好看，後篇不好看。我明白箇中原因。 前篇五章，用兩小時說了一段年輕女子的性慾史，夠癲夠狂夠放蕩。後篇三章，用兩小時，說了一段年輕女子過渡到中年女子的「反性慾史」，慘不忍睹。前篇的結局，預告了後篇的發展──女主角Joe由過度縱慾，到突然完全失去性趣。在這件失常事件發生前，Joe的父親在醫院病重，喪失照顧自己的能力，Joe一直在牀邊見證。當太陽升起，牀下有污水，父親一翻身，原來大小二便正滾滾而流。面對這種狀況，性慾，還可以怎樣滋長？不是因為太骯髒，而是眼前仰慕的父親，已經喪失了所有性徵及性能力。 「小風琴學院」一章是「Joe最後的誘惑」，情形有點像《基督最後的誘惑》(The Last Temptation of Christ)──基督脫離十字架後，被天使引領到一個婚禮，新娘是他渴望已久的女人，基督與女人忘情

我開始覺得，《性上癮》(Nymphomaniac)女主角Joe說出來的故事，並不可信，要不然，她不會用這種方式了結聽她說故事的恩人Seligman，和了結這部戲。難道這就是羅蘭巴特所說，「作者已死」？我懷疑，Seligman就是羅蘭巴特的化身。 1. 後結構 《性上癮》分前後篇兩部戲，每部約兩小時，分成八個章節，前篇五章，包括「垂釣大全」、「謝洛米」、「H太太」、「精神錯亂」和「小風琴學院」；後篇三章，包括「東方與西方教會(沉默的鴨子)」、「鏡子」和「槍」。章節與章節之間，雖非獨立發展，但並不緊扣，主要角色是順敍成長，但故事就沒有明顯的連續發展，全都是透過五十歲的女主角Joe，憑記憶向救了她一命的博學男士Seligman口述她性愛上癮的成長史。 觀眾要像聆聽者Seligman一樣，把分拆的故事重組，影片就像是一幅拆散了的拼圖，但吊詭的是，當我們嘗試把拼圖湊合一起時，才發現每塊拼圖不一定能夠完整拼合，最後組成的樣子，又不是順理成章發展過來的因果關係。換句話說，就是真相沒有完全浮現，甚至是沒有真相。 《性上癮》前後篇的故事，結構上仍然有著傳統故事的起