路蘭的四層空間建築 (二)

基斯杜化路蘭的《星際啟示錄》(Interstellar)與他的前作《潛行凶間》(Inception)很相像，就像「兄弟作」、「上下篇」，但延續的不是相同題材故事和人物，而是路蘭對時間和空間的新想像。

路蘭一直嘗試顛覆電影中的時間，意向是很明顯的，從首部長片《Following》到《凶心人》和《白夜追兇》，再到近年加大野心的《潛行凶間》和《星際啟示錄》，全部都在圍繞時間命題一路推演。從顛覆故事時序，到實際環境晝夜難分，繼而進入似虛既實的夢境，現在伸展到星際黑洞的時間膨脹。電影蒙太奇理論、愛因斯坦相對論、霍金宇宙論都用上了，連太空黑洞都進入了，還實踐了物理學上可行的時光之旅，時間之談還可以怎樣再「進化」下去呢？路蘭探討的時間命題是否到《星際啟示錄》為止呢？這實在是對路蘭引頸以待的期盼，等到他下部新戲上映，一切便有答案。

路蘭致力探索和顛覆電影的時間，建立「路蘭的時間觀」，同時他亦要藉此探索另一個空間，一個超越固有電影和現實的空間，建築一個「路蘭的空間」。《潛行凶間》就是很好的例子，當主角們進入夢境，夢中的一小時，只等於現實五分鐘，在新的空間一天的時間便不止24小時，時間多了，可以創造的事物便增加。

戲中有不少場面，都以慢鏡交代現實像是凝住了的時間，同時平行剪接急促緊張的夢境時間，這個極端的差異，形成了在路蘭電影常見的驚悚對比。戲中出現兩次的危機，都是主角們入睡後身體快要掉入水中，但在夢境之中仍有很多事情要去解決，這就是驚險所在。

時間延長了，亦拉闊了空間，《潛行凶間》把夢境中看見的空間和景觀進行再創造。戲中的遊戲規則是：千萬不要把在現實見過的舊有東西，放進夢境中，要不然會很危險。即是說，要把夢境創造成另一個新世界。戲中女演員艾倫佩姬被狄卡比奧邀請作為「夢境建築師」，她把夢中的平面城市，變成立體城市。當時他們在街道上往前行，經思想一轉，面前的街道立即九十度向上屈曲，然後整片大地再從天上屈曲板下來，城市頓時變成了一個盒子那樣，天空不是天空，而是城市倒轉的另一邊。兩個人前行，走到盡頭，是屈曲了的道路構成一片高牆，他們反地心吸引傾斜身體繼續向上行，而且還把身子完全倒轉。

《星際啟示錄》主角們穿越蟲洞，到達首個星體，即是太空人Miller到達的星體，那裡一片茫茫大海，忽然翻起巨海，巨海的形態，像一面巨大的牆壁，情況就令人想起《潛行凶間》那個屈曲的城市改造了。而這個「立體城市」構思，也在《星際啟示錄》中進一步被提到，當太空人向馬修麥康納希解釋蟲洞理論時，便屈曲對摺了紙張，來比喻宇宙中的宇宙，再用筆把紙張上下兩邊戳穿，來比喻作蟲洞。這個紙張的比喻，正好亦是《潛行凶間》的夢境建築實驗。

路蘭要把平面空間變成立體世界，在《星際啟示錄》的「Plan A」亦提到，首要解決的是重力問題。《潛行凶間》夢中的立體世界，老早已經能夠反地心吸引，後來當主們一同坐著的汽車，正要緩慢地從天橋掉入水中時，汽車停留在空中的一煞，令夢境頓變成無重世界。祖瑟夫哥頓利域身處夢中的酒店房間走廊，成了無重力的迴廊，他要在空中飛行和打鬥，就像是夢中一場太空漫遊。無重力的浮遊，是考驗人類在困境的生命力。路蘭電影就是要把生命危機推向極致，迫使主角為了生存而爆發強大生命力。

《潛行凶間》其中一場夢境，是祖瑟夫哥頓利域跟艾倫佩姬走在大廈內的一條迴轉樓梯之上，但樓梯呈四方形態，二人似是向上走，但又像是向下走，構成視覺錯亂，不斷繞圈，無窮無盡。這一道無限前行的四方梯，跟《星際啟示錄》馬修麥康納希最後墮入的「Tesseract」，同樣是呈四方形態、層層疊疊的五次元空間，構思非常相似。也許，這就是路蘭心目中，帶著無限可能的立體世界，這個空間跨越夢境與現實，穿梭時空，可以回到過去，亦能透視未來。

在路蘭這兩部電影之中，世界是立體的，不是平面的，他的立體世界還繼續縱向發展，出現多重空間結構。《潛行凶間》的夢境不只得一個夢境，而是可以發展出多重夢境。主角在夢境中再入睡，進入再深一層夢境，但亦可以繼續入睡，不斷向無限的夢境進發。戲中就出現了四重夢境空間，一重比一重奇異。

主角們先在現實的飛機上集體入睡，進入了第一層跟現實城市接近的空間，接著再在這層空間的汽車追趕中集體入睡，繼而進入第二層身處酒店的空間，後來他們再一起在打鬥的房間集體入睡，進入第三層冰天雪地的追殺空間。最後狄卡比奧在雪地上的基地內，於剩餘非常少的時間裡，再犯險入睡，進入第四層夢境。在第四層夢境醒來時，他半身浸在水中，水中激起浪花，面前是超現實的城市和城牆。每一層夢境空間的時間，都比上一層過得要慢，於是在三層空間都危在旦夕的時刻，於第四層夢境，偷取了更多時間，鑽出了生存空間。

《潛行凶間》的原創空間結構，在《星際啟示錄》利用黑洞再次建築起來。同樣地，宇宙不只得一個宇宙，從地球出發，穿過蟲洞，花了地球的七年時間，先到達太空員Miller的巨浪星球，再花掉地球的23年時間，到達太空員Mann的冰雪星球，然後再穿越「巨人」黑洞，再花掉68年時間，馬修麥康納希掉入五次元空間，而安妮夏菲維則到達最後亦最遙遠的星球，太空員Edmund的理想生活國度，前後經歷了地球百年時間，實在是一大諷刺。

我們看見星際的四層空間結構，與《潛行凶間》的設計一脈相連，緊密呼應。路蘭非常迷戀多重立體空間的創造，由夢境凶間到星際啟示，《潛行凶間》與《星際啟示錄》的親密血源關係，亦在於此。路蘭電影的原創性，真的實在可以拿來跟史丹利寇比力克電影一起討論，相提並論。

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